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编者按：
1、赵修的法西斯专政下不符合他们统治要求的一切自然是要被禁止的，但被禁止的不一定能通往自由解放。《肖申克的救赎》也只是代表资产阶级自由主义的文艺作品，它依旧是在宣传毒害群众的资产阶级思想。文艺的服务对象脱不开其阶级或者集团，过去的革命文艺也是先有无产阶级组织起来的革命力量，才会有服务于革命群众的红色文化作品。
2、监狱本就是资产阶级实行阶级压迫的地方，所谓的改造纯粹是法西斯主义的改造，在中修的昏庸统治下，冤假错案不计其数，《肖申克的救赎》同样也是迷惑性极强的资产阶级毒草，内核是资产阶级的自由主义思想。问题不在于越狱题材不能拍，而在于资产阶级专政对文艺作品的全面毒害。
3月9日，导演“强哥”称，肖申克的救赎、越狱这些题材现在都不能拍。就拿《肖申克的救赎》来说：剧情一上来就是冤假错案，然后公职人员腐败不堪，公职人员粗暴，然后还有区别对待，还有税务造假，罪犯之间相互对抗。最后越狱成功，这个片子我能找出一千个被禁的点，从头禁到尾，要是真实事件那就更加的不行了，肯定是拍一些我们的犯人改造的很好。
为什么不能拍？
一切文艺都是离不开人的社会实践的，为什么在中修这种越狱的题材不能拍呢？原因还是要归结到资产阶级专政上去，首先，监狱是资产阶级国家机器的一部分，是用来暴力维护资产阶级的统治的，资产阶级国家中森严的监狱难道不是在证明着资产阶级专政的残酷吗？正好最近又有监狱系统中的一些人员说中修监狱里面的犯人基本没有人权，要时时刻刻受着资产阶级的监管，有的犯人还要被要求监控其他犯人，这些犯人犯的不是其他，只是犯了资产阶级的法律，资产阶级的法律不就是为了维护资产阶级的经济利益和政治统治而存在的，监狱的存在本身就是资产阶级的专政手段。
而所谓的改造犯人也就是这个导演说能拍的，实际上则是中修完全的谎言，社会上的暴力犯罪事件难道不是资产阶级所造成的吗？去年八月有党某刺杀了河南一个女法官，原因就是在于这个法官判决的十分的不合理，党某作为一个孤苦无依只能出卖自己劳动力的无产者，有什么出路可谈呢？还有江苏无锡一个学生无差别杀人案件，起因也是学校和工厂严重的压迫，真正要解决这些事情还得消灭资产阶级专政，消灭剥削压迫，资产阶级难道还会推翻自己的统治吗？在监狱中的改造也是如此，还是据上图的一个狱警的描述，监狱中的所谓改造都是法西斯主义式的改造，进行强迫劳动进行最大程度的剩余价值剥削，毕竟在监狱可能只需要付最低限度的劳动再生产成本，还进行高强度的反动政治灌输，至于中修监狱所说的培养劳动技能，政府帮助刑满释放人员回归社会则完全是空话，资产阶级甚至连工人劳动力再生产成本都不想给多了，哪还关心一个犯人呢？无权是整个无产阶级的现状，这些犯人要么就是找剥削更重的工作，要么就是被资产阶级抛弃到产业后备军去，还有一种就是继续走上犯罪的道路，毕竟对于这些出狱的犯人来说，阶级压迫没有消灭，甚至是变重了，那么重新犯罪也就是一件十分可能的事了。
话题再回到越狱题材电影，文艺都是有阶级性的，一定为一个阶级的路线所服务，中修资产阶级最大的任务恐怕就是竭尽全力维护自己的统治了，所以说资产阶级的文艺也是朝着宣扬资产阶级的统治十分好或者是反对革命的方向去的，那么越狱在中修官僚资产阶级眼里是什么样的呢？就是直接挑衅中修资产阶级专政，中修天天都在宣扬要依法治国，依法治党，司法公正，把司法的重要性提高到无以复加的地位，把司法和专政严密的绑在一起，当然法律是不会高过专政而存在的，中修选择的就是这样一个统治路线，其目的不过是为了更好的压榨国内无产阶级实行法西斯专政进行帝国主义争霸，监狱是实行法律惩罚的场所，因此也就是进行专政的场所，如果导演要拍越狱，要么是像《肖申克的救赎》一样开头搞个冤假错案，这对于资产阶级专政来说是不能容忍的，因为若是这样拍，就是要直接或间接的否定了中修鼓吹的“司法公正”，要么就是说犯人受不了监狱的环境，逃脱了，可是越狱终究只是一个电影的表现形式，资产阶级的统治就是胡萝卜加大棒的，欺骗劳动人民说什么就算是犯法了也能改造过来，在鼓吹严法的时候也要给受尽阶级压迫入狱的人给一条出路，当然只是表面上的，可是越狱题材无论如何都是要把这层表面揭下来的，“本意是好的，执行坏了”恐怕资产阶级都不会信，也正符合这个导演所说，在国内的资产阶级舆论上，基本上都是赞扬监狱的森严，赞扬国家把犯人管理的很好等等一系列反动至极的话语。再者面对如此中修资产阶级如此严厉的文艺审查制度，电影行业的资本家在拍电影的时候也是需要竭尽心思去想着如何过审，，一来一去就又增加了成本，并且最后可能收入也不会很多，毕竟《肖申克的救赎》在第一年也没有回本，资产阶级向来都是利润挂帅的，怎么又会去做这种吃力不讨好的事情呢？
资产阶级一如既往的腐朽文艺
当然那些所谓的越狱或者犯罪暴力电影也不是什么好货色，比如说《肖申克的救赎》，整个电影上下就是宣传资产阶级的自由主义，主角安迪入狱前就是一个大银行家，也就是资产阶级的一员，他在监狱中做的种种事情也是和他的阶级地位离不开的，出狱后他的阶级地位甚至没有下降，洗白的得来钱依旧很多，只有像安迪这样的资产阶级有所谓的“诚信”的品质（实际上是他的阶级地位带来的）从而能在监狱中结成帮派，那么其他无产者能做什么呢？只能受着几十年如一日的刑罚，其中的大多数只能被导演描述为愚昧偷奸耍滑充满麻木，就算是电影再怎么揭露监狱的黑暗，也只是站在了资产阶级的立场之上，为电影所宣传的资产阶级思想衬托，对于这样的电影笔者只能引用毛主席的话来说：“内容愈反动的作品而又愈带艺术性，就愈能毒害人民，就愈应该排斥。”再谈到一些犯罪电影或者警匪片，固然揭露了资产阶级统治下的黑暗，但输出的也只是资产阶级的世界观，大多描述的是黑帮的老大，对于群众还是描述成愚昧无知乌合之众，也有像《追龙》这样的新的警匪片，则是赞扬国家暴力机关，两者都是从不同的方面维护资产阶级专政，是同样的资产阶级腐朽文艺，也根本不会提什么反抗阶级压迫，或者只讲压迫不提怎么解放，走向小资产阶级的悲观主义。
只有无产阶级文艺才能表现出来反抗压迫和解放人民，比如新中国社会主义时期拍的电影《农奴》，还有《姐姐妹妹站起来》、抗战时期《白毛女》等等，同样是描述了旧社会压迫人的黑暗，但是无产阶级电影能够讲出来他们是怎么解放的，如何在无产阶级专政下打倒那些剥削压迫人的吸血鬼获得新生的，归根到底还是一点，就是组织起来人民群众，夺取政权，当代的革命同样是需要夺权，尤其是在工业化的帝国主义之中更是要在列宁的政治报路线下建立起来工业化的革命家组织，领导全国一盘棋融工，组织人民群众。